色人阁 似真似幻——叶烂《待到重阳日》作品

色人阁

待到重阳日，还来就菊花138cm-34cm

似真似幻

文/马鸿增

暴力强奸

叶烂的大写意，已演化为一种当代真理上的东说念主性化和个性化。他不追求一枝一叶的意味和小数一滴的得失，也不洗沐那种赏心好看式的“小好意思”，而怜爱于创造一种似真似幻的、郑重全体阵容和全体精神的“大好意思”。作品中料想的造型与心象的内涵相契合色人阁，灵性的豪情与连忙的生发相照映。好像不错说，这么的大写意，既“大写”出了花鸟世界的人命，更“大写”出了画家自我的人命。

叶烂大写意体式话语方面的个性化特点，越过的有三点：水韵意味、色调强度、结构张力。

叶烂用水，号称一绝。前东说念主说“翰墨关纽在于水”，水在大写意画中尤为紧迫，尤其画水气氤氲的荷塘。他通常以饱含水分之笔，和色落纸，淋漓舒心，一气呵成。尽管甩掉水之渗入走向颇有难度，但因“胸有成荷”，故而能依据不同画面效果的条目，运笔或行或止，或疾或徐，或正值“结边”，或色粒千里淀，诸种效果连忙而现。

恰是笔即兴运，水到图成，取向不惑，韵味浓醇。那种“水晕色彰”的嗅觉，恰到平允地营造出湿润、磨蹭、飘忽的氛围，越发增多了荷境之好意思的魔力。

色调在叶烂作品中具有非常的发扬力，况且勇于用非国画相貌作画，这对传统的“水墨为上”是一个冲破。其真理不仅在于丰富了艺术技艺，更在于故意于充分抒发一定的心态、情愫和田地。

具体说来，其作品色调度决神情有三种类型：一种是基本按传统神情，成人电影院在墨色变化中求气韵活泼。第二种是无须墨色而纯用某一彩色，于团结色调中见丰富变化，如以金黄画夏令之荷，以蔚蓝画月下之荷，以嫣红画秋日之荷。这些画面虽毫无墨痕，却由于色调和谐统一，一样富足清纯端淑之好意思，效果涓滴不逊于水墨画。第三种是重彩浓墨，交互相动，不管五彩缤纷，艳黄翠绿，由于与千里着的墨色相照映，在对比激烈中复归于互助，是比年来探索的新恶果。

强化结构张力是叶烂又一特点。冲破传统中常见的以虚为主、以空灵为上的形式。其构图多足够充实，轩敞舒展；笔势多粗壮有劲，阵容奔放；物象多简化纯化，夸张变形，甚或近乎半概述。

看得出他罗致了西方当代构图的某些身分，但实质上一经民族传统二维平面章法旨趣的蔓延。他的张力结构并非一味张扬恣肆，而是放收劝诱，开合有度，张力与引力并存，是以依然具有耐读的品位。

叶烂，1955年生于江苏灌云。中国好意思术家协会会员，国度一级好意思术师。原江苏省国画院花鸟画参议所长处色人阁，院艺术委员会委员。《秋塘染霞图》入选第八届宇宙好意思术展览，《金色的水池》入选第九届宇宙好意思术展览并获优秀奖，《荷塘月色》入选第十届宇宙好意思术展览，《初夏的荷塘》入选“第六届中国艺术节·中国画大展”，《金色的水池》获由中国文体艺术界不绝会、中国好意思术家协会主持的“1998年金彩奖·牡丹杯新东说念主奖”铜奖；《春之夜》获“中国首届写意画展”大奖；《荷塘月色》《春之夜》分离两届入选“中国百家金陵画展”，2015年作品《映日荷花》《荷塘月色》干预傅抱石双年展并荣获“提名奖”。